Spiel für zwei

I fratelli Castiglioni, è inutile dirlo, sono entrati di diritto nel canone del grande design italiano.
Die Gebrüder Castiglioni haben sich zu Recht in den Kanon des großen italienischen Designs eingereiht.
Von der Geschichte zu heiligen Monstern des Designs geweiht, haben sie im Laufe ihrer langen Karriere sehr unterschiedliche Momente der italienischen Geschichte berührt und geprägt. Ein Beweis für diese Bedeutung ist ihre Präsenz in Designmuseen auf der ganzen Welt und die vielen Goldenen Kompasse, die sie gewonnen haben.

Achille und Pier Giacomo Castiglioni wurden 1918 und 1913 in Mailand geboren. Zusammen mit seinem Bruder Livio (1911-1979) entfalteten sie sofort eine intensive Designtätigkeit, die auf die Erforschung neuer Formen, Techniken und Materialien abzielte. Als Ehepaar entwarfen Achille und Pier Giacomo Objekte für Unternehmen wie Kartell, Zanotta, FLOS, Bernini, Siemens und Knoll, um nur einige zu nennen. Die Zusammenarbeit mit Brionvega begann mit ihrem Bruder Livio, der bereits als Designberater im Unternehmen Brion tätig war und auch für die Beteiligung des Ehepaars Zanuso/Sapper.an der Marke verantwortlich war. Die Gebrüder Castiglioni haben in jenen Jahren eine Handvoll Objekte für Brionvega entworfen.
Die Berühmtheit und der Mythos eines von ihnen ist ein Gigant in der Geschichte des Designs des 20. Jahrhunderts und seine Legende hält bis heute unverändert an.

 Der musikalische Roboter

“Der stereophone radiofonografo, ein mobiler und modularer Musikroboter von ausdrucksstarker Physiognomie, genoss einen außergewöhnlichen Ruf für seine Benutzerfreundlichkeit, seine spielerische formale Nüchternheit und seine Detailtreue und wurde zu einem Klassiker seiner Zeit”.
Polano S. Achille Castiglioni. Alle Werke Mondadori Electa 2018

1965 entwarfen die Castiglionis den radiofonografo. Ein modulares Spiel, das von Zeit zu Zeit neu konfiguriert werden kann, je nachdem, welche Funktion es erfüllen muss.
Der radiofonografo ist auch das Ergebnis von Livios Konzept für das Design des Radiogeräts: ein Sockel aus Aluminiumdruckguss, das Ergebnis der Zusammenarbeit mit dem Modellbauer Giovanni Sacchi, trägt eine Reihe von Würfeln, die die elektronischen Komponenten, die Bedienelemente, den Phonographen und die Lautsprecher enthalten; die funktionelle Trennung der Komponenten und die Versetzung der Lautsprecher zur Verstärkung des stereophonen Effekts ist der Schlüssel, der es den Brüdern Castiglioni ermöglicht, ein Gerät zu schaffen, das der aufkommenden Hi-Fi-Philosophie entspricht. Das Design der Bedienelemente, der Frequenzskala, der Knöpfe und Potentiometer nimmt die Form eines Gesichts mit markanten Augenbrauenbögen und Lautsprechern anstelle von Ohren an. Ein freundliches, verräterisches Gesicht der domestizierten, anthropomorphen Technologie, das das Vertrauen des Benutzers in das Objekt unterstreicht.

Verspieltheit und Ironie im Design der Brüder Castiglioni

In einem Interview von 1992 erklärte Achille Castiglioni, dass Kreativität für ihn bedeute, “…auf das Verhalten der Menschen zu achten, darauf, wie sie empfangen und kommunizieren”. Die ironische Herangehensweise, die Neugierde und der spielerische Aspekt sind allesamt Merkmale des Castiglioni-Designs, die in einem kommunikativen Sinne verstanden werden müssen.
Durch die Verwirrung, die durch die ungewöhnliche Verwendung traditioneller Formen hervorgerufen wird, so Achille und Pier Giacomo, “suchen wir eine Kommunikationsbeziehung mit dem Betrachter, die darauf abzielt, seine Fähigkeit anzusprechen, in das Wissen über das Objekt einzudringen, jenseits der formalen Erscheinungen… um eine Beziehung gegenseitiger Neugier zu schaffen”.
Den Benutzer mit der Frage “Was ist das und wozu dient es?” zu konfrontieren, war für Castiglioni ein Weg, den Gegenstand dem Menschen näher zu bringen und umgekehrt, denn wir beginnen erst dann, etwas zu kennen, das uns unbekannt ist, wenn wir uns nach der Natur, dem Zweck und der Bedeutung dieses Unbekannten fragen.
Darin liegt die Ironie von Castiglionis Entwurf, der nicht darauf abzielt, den Benutzer lächerlich zu machen, sondern ihm einen karikaturistischen Spiegel seiner Erwartungen und Wünsche zu liefern.

Das Design wird somit auch zu einer Satire auf die Konsumwelt und die Objekte von Castiglioni (siehe z.B. Ventosa, Spalter, Sella, Toio) werden zu karikierenden Akteuren in der Komödie des Alltagslebens.

Auf dem Weg zum humanoiden Design

Castiglionis Vorliebe für Satire und Karikatur fließt in den roboterhaften Anthropomorphismus des radiofonografo ein, der sowohl den totemhaften Aspekt der Memphis-Objekte als auch den der “Personal”-Computer der 1980er Jahre um mehrere Jahrzehnte vorwegnimmt: echte Androiden im Dienste unseres Alltagslebens.
Der Personalismus der Technologie, die nun in intimer Beziehung mit dem Menschen steht, war bereits in Castiglionis Idee einer Technologie und eines Objekts enthalten, das einem Gesellschaft leistet, ein beziehbares Objekt, dem man ins Gesicht schauen kann, um dann die komische Entfremdung zu erleiden, sich im lächelnden Gesicht eines Roboters zu spiegeln.
Als Apple Jahre später versuchte, jedem Amerikaner einen Personal Computer ins Haus zu stellen, und damit Erfolg hatte, war es kein Zufall, dass der Computer die Gestalt eines freundlichen Zyklopen hatte, der den Benutzer mit seinem wachsamen und rätselhaften 9-Zoll-Auge beobachtet und begrüßt.
Die Beziehung zwischen Menschen und Objekten war die Zukunft des Designs, und die Castiglionis verstanden dies.
Das Geheimnis des radiofonografo liegt also in der Beziehung . Im Blick und in den verschiedenen und vielfältigen Wechselspielen, die sie sowohl auf der technologisch-gestalterischen Ebene als auch auf der Ebene des Gebrauchs in Gang setzt: der Hörer und die Maschine, die Musik und der Spieler, die Stereophonie und die Zwillingslautsprecher, die sich jedoch unabhängig voneinander bewegen können, und nicht zuletzt das Wechselspiel, das in der gemeinsamen Arbeit von Achille und Pier Giacomo Castiglioni erkennbar ist und zum formalen Glück dieser ikonischen Musikmaschine führt, die ein wenig räumlich und ein wenig roboterhaft ist.

New Again

Der klassische radiofonografo der Gebrüder Castiglioni lebt heute dank unserer Gruppe wieder auf: eine Realität, die aus dem Wunsch der Gründer entstanden ist, einigen ikonischen Stücken des italienischen DesignsLeben und Würde zurückzugeben.

Ein spielerisches und komplizenhaftes Konzept, das zu einem performativen und spielerischen Umgang mit dem Objekt anregt und eine intime Beziehung zu diesem klassischen Stück eröffnet.
Der von David Bowie geliebte radiofonografo, von dem er ein ganz besonderes Exemplarin seinem Haus aufbewahrte, entstand aus der persönlichen Überzeugung Achille Castiglionis, dass “Objekte einem Gesellschaft leisten müssen”. Die Neuauflage des rr126 ist unsere Hommage an das berühmteste Sounddesign der Welt.

UKW/MW-Radio, Bluetooth-Verbindung über ein externes Gerät, Pro-Ject-Plattenspieler mit Ortofon-Nadel und die Möglichkeit, externe Monitore hinzuzufügen. Der radiofonografo Brionvega ist aus edlem Holz gefertigt und auf einem Metallsockel mit Rollen montiert. Die Lautsprecher sind abnehmbar und konfigurierbar für stereophonen Vintage-Hörgenuss mit maximaler Wiedergabetreue.
Der Brionvega radiofonografo ist in den Farben weiß, rot, orange und in einer limitierten Auflage in Canaletto-Nussbaum erhältlich.

Ein Designklassiker Made in Italy, der auch nach 50 Jahren nicht aufhört, zu faszinieren, neugierig zu machen und zu erobern, und der eine Ikone des Möbeldesigns ist.